2020年3月19日 星期四

Hayaino Daisuki - Invincible Gate Mind of the Infernal Fire Hell​.​.​. Or Did You Mean Hawaii Daisuki?(2011)

當慾火焚燒的日系封面映入眼簾時,你以為是期待已久的教師系列終於上架。軍裝女郎迷魂的眼神就足夠讓你肉體膨脹,大頭照上的四位辣妹更讓你酥上加麻。你脫下褲子準備按下播放鍵,一陣刺耳高音竄出,這他媽的是什麼叫聲?原來一切只是因為團員懶得拍照而造成的誤會,真是一群比蛋堡還要任性的人。

Hayaino Daisuki從團名到美學都受到日本文化的深刻影響,團名翻成英文是I love fucking speed。主唱Jon Chang在日本巡迴時聽見Takafumi Matsubara擔任吉他手的樂隊Mortlized深受吸引,他們便開始通信並相互寄送作品,日後組成了Gridlirk和Hayaino Daisuki兩支樂隊。相較於Gridlirk在極端音樂裡的名聞遐邇,Hayaino Daisuki低調許多,只發過兩張EP,但是與Gridlirk一樣創造出新穎的金屬聲響。這兩張都是高頻豐滿的高速作品,隨著飛天遁地的嗆辣Riff體驗Thrash Metal抓耳的韻律以及輾不爛理還亂的壓迫感。加上主唱Jon Chang瘋魔的高音穿進穿出,創造出比謎片還刺激的肉慾場景。如果你喜歡Jon Chang的痛苦尖叫可以試試其他的樂隊,自Discordance Axis以來他就以刺耳的人體魔音出名,他說過去時常和Anal Cunt主唱Seth Putnam和S.O.B的主唱切磋唱歌的技巧,也從70年代的噪音樂隊Borbetomagus獲得啟發,嘗試用嗓子表現出薩克斯風的演奏,才練就如此獨樹一幟的聲音。

這篇出現了肉慾、調教以及Anal Cunt,脫了褲子搜尋到這裡的人小的向你賠罪,愛最大!


2020年3月8日 星期日

別停下腳步-熱寫生《豆皮少年》(2020)

「他猶豫是不是該投降,捲起雙手打撈信仰。」-熱寫生〈漁夫〉

最近讀了熊一蘋的《我們的搖滾樂》,竟然讓嘴砲讀書心得一陣子的我開始動手。老實說在經歷張鐵志的搖滾摧殘之後,我對於類似題材的書都提不起興趣。But,我和本書作者在音樂祭上遇過兩次,他似乎擁有我們出版的每一本小誌《失蹤者之城》。第一次在巨獸搖滾打了照面後,他還請我們一人一瓶酒。基於出社會後莫名的人情壓力,那我買一本他的書應該不為過。去年在爛泥發芽擺攤他又來了,那時得知他正在寫一本與搖滾樂有關的書,提到有一些不知道如何處理的片段。我們之間似乎形成可以投稿到《失蹤者之城》的薄弱共識,不巧的是這個共識正好在我酒餓時發生,希望不會被詮釋為一個投稿,各自表述的沒有共識

《我們的搖滾樂》的說話口吻很像一位穿著藍白拖與透涼背心在公園閒晃的阿伯,隨機叫住路人聊上兩句。在樹蔭下營造家常的氛圍,把記憶中的史料攤出來曬曬,演出一段搖滾樂尚未飛揚時,埋在土裡的神秘劇碼。我對於這段歷史的認識幾乎是零,只聽過那隻被摔破的可樂瓶,所以就放著腦袋跟著阿伯走,不需要耗費過多的力氣就能進入辣個時空古早的代誌在阿伯親切的解釋下活了起來,一大片搖滾樂的風景就地滋長。音樂的能量與黨國毒氣在公園阿伯的吐納之間,化為節奏明快的鼓點,驅動著主旋律的行進

阿伯不像剛進行完終局之戰的宋省長一樣,總是沉浸在過去的光輝歲月,他不時躍過繁瑣的歷史,用挖苦的語氣點評事件,舒緩聽者因龐然的歷史壓境而逐漸增長的不耐。這一點特別能在提及余光中的篇章裡看到。余光中引進搖滾樂時刻意避開性與藥物,我暗自竊喜精彩的就要來了的時候, 只見阿伯歪了歪頭么喝兩句後又回歸正途,讓我這位吃重鹹的觀眾徒留失望宋省長在書中也暫居要角,原來搖滾樂與國民黨的關係是一段謎樣的因果輪迴。今日有韓國瑜唱浪子回頭,昔日有宋楚瑜改編龍的傳人〉並宴請原作曲者,看來政治人物收編年輕人的流行是台灣政治的常態,唯一的差別是宋楚瑜改編的歌詞差點被強制執行取代原先的版本。韓國瑜唱的時候風頭完全被身旁國旗裝的老兄搶走,就連歌詞也記不住,略顯淒涼。

作者在後記提到透明雜誌之後(合理懷疑書名也是致敬透明雜誌的專輯名《我們的靈魂樂》),記憶裡的作者形象才取代清涼的阿伯回到腦袋,讓我重新意識到作者的年紀與我差不多。他說有一陣子看表演時主唱洪申豪不斷說服聽眾玩團很簡單,鼓吹大家玩團,但是作者只覺得幹你洪申豪欸,當然覺得玩團很簡單。

幹你後面接洪申豪,我還是第一次聽到這種説法,Goddamn有創意。

透明雜誌串連了我與作者,我們共同深陷在一個又好又壞的世代,好的是有很多記憶都與透明雜誌有關,壞的太多了姑且不論。記得剛開始喜歡上龐克、金屬樂時,許多從網路上打撈出的資訊,或多或少都出自與透明雜誌有關的單位,Waiting Room、長腦筋唱片、Psycho Youth、卓別林書報和大陰博物館等等。那些自由自在的文字成為我的寶物,我用力把每一個字都看到見骨,按圖索驥下載專輯,認真聽完一首首歌,任由狂野的旋律與我在夜裡一同振動。我始終記得挖到這些訊息時的亢奮感覺-原來自己並不孤單,附近有人和你喜歡同樣的音樂,還為了推廣而下重手。受到這群人旺盛行動力的感召,才有了這裡的#長話短說單元,以及後來的《失蹤者之城》。就算不玩音樂,你也能做出貢獻,就像《我們的搖滾樂》裡是那些默默引進並推廣音樂的孤獨身影。

我在《摔爛你的屁股認真介紹的專輯(#長話短說)就快要100張了。幾乎每寫完一篇都在問自己,為什麼要花那麼多時間紀錄少少人在乎東西。最近檢視後發現,在沒有特別宣傳的情況下,超過三分之一的文章點閱都是個位數,雖然點閱不是一切,但有時候還是會想寫一堆沒人看的東西到底能幹嘛?對於人生也沒有實質上的幫助,某方面來說還是在扯後腿。熊一蘋說《我們的搖滾樂》就像個底本,能讓後人研究起來的效率高一點、起跑線往前一點。我呢,沒有這種雄心壯志,唯一的理由是留下紀錄,告訴五年後、十年後在乎同樣東西的人們的狂熱份子,你並不寂寞,我們有很多事可以做。

我們就像是在時間的長河旁邊土法煉鋼,蓋一座克難的小溝渠。灰敗無光,泥濘遍布,偶爾面臨崩塌危機,稱不上多麼美麗,沒法成為值得歌頌的歷史。但是用不著擔心,我們會和旁邊的巨流河一樣細水長流,沿著清澈的風景抵達遠方的青空。

本書的每一章節開始前都有一則樂團的歌詞作為引言,期待作者精力恢復之後能將寫作的時間軸推演至當代。我不敢打賭熱寫生的歌詞一定能作為引言,但是我由衷地希望。

「雖然以後大概不會再拿起樂器,可能也寫不出任何一首歌,但至少還是會拿著一隻快斷水的廉價原子筆,或是對著電腦螢幕敲下那些因為音樂而生的火光。」

當 「成長就是不斷打臉過去」快要長成信仰的此刻,看到將近五年前寫下的這段文字忽然有種豁然開朗的感覺,原來部分的我還撐著,沒有改變。YO,拔山倒樹而來的時間怪物吶,我還沒有面目全非呢,因為有搖滾樂。


2020年3月4日 星期三

Hellripper - Coagulating Darkness(2017)

Hellripper是蘇格蘭樂手James McBain自2014年開啟的個人計畫,當時他只有18歲。因為找不到擁有同樣興趣的人組團,索性單獨包辦所有樂器,我想這就是邊緣人的浪漫。從團名大概就知道這個音樂絕非善類,他玩的是Motörhead 、Venom風的老式Speed Metal。粗硬的聲響飄散出頂天邪氣,美學方面也繼承了Sabbat(JPN)以及Hellhammer等80年代樂隊邪典的風格,如果你喜歡以上兩者的話大概很難抗拒Hellripper的魅力。James McBain還有另外兩個計畫-Lock Howl以及Lord Rot,前者是又重又狂的哥德搖滾,後者則是相當粗勇的老學校死亡金屬,都是由他一手包辦所有樂器,表演時才找樂手協助,我想這就是邊緣人的無限潛能。Hellripper純正的金屬樂受到各地老學校愛好者的喜愛,去年Hellripper才與當代Speed Metal的翹楚Midnight共演過。

Hellripper的首張專輯Coagulating Darkness是純度極高的老派重金屬,粗邪的音色、抓耳的旋律加上或大或小的Solo交互輸出,拼湊成一部陰間列車撞開通往地獄的大門。歌詞主題圍繞著末世、魔鬼及火燒的地獄,例如第二首曲子Anneliese取材自發生在德國的一樁驅魔事件,後段發癲的Solo激爽到不行。專輯同名曲則是找來英國死亡金屬大老Benediction的主唱 David Ingram獻聲,這首歌的音色宛如重型坦克的履帶一路輾壓。Hellripper去年還發行了一張包含四首歌的EP Black Arts & Alchemy,錄音品質精良許多,更多奔竄、迅猛的龐克段子。