龐克與嘻哈音樂的裸體交纏不是什麼新鮮事，30年前的Beasitie Boys已經向人們示範過了，有時候龐克在上面，有時候嘻哈在上面，但不管誰在上面結果都是一級棒（喂！）。如果你想要重鹹一點，可以聽聽Public Enemy和Anthrax合作過 Bring the Noise，這是由嘻哈與鞭金演繹的巫山雲雨。自詡為多元文化融合之島的台灣當然不惶多讓，雖然我們沒有酷到掉渣的Beasitie Boys，也缺乏 Public Enemy "Fight the Power"的造反精神，但是我們有龐克比莉姐孕育嘻哈週湯豪這對跨世代跨風格的母子傳為佳話，攜手打造次文化的正字標誌，為年輕人豎立前衛奢華的典範。不同樂風之間的變種和繼承乃是我大台灣特有的生物學現象，切莫驚慌。
30年前過去，費城樂隊Soul Glo仔細端詳著看似被前人摸透的兩者，捏出全新型態的Hardcore Punk。在不規則又癲狂的Hardcore上溶入焦黑的噪音和Rap的流動感。如瘋狗般剽悍的唸歌與怒吼交錯輸出，每一首的歌詞量直追嘻哈歌曲。甚至還有一首歌前半段是龐克，後半段卻掉入hip hop的迴旋。波濤洶湧的樂音中藏著深重的訊息，他們的歌詞大多與美國的黑人處境相關，像是〈21〉的一句歌詞"But the name of who murdered Korryn Gaines still hasn't seemed to make it out"， Korryn Gaines是一位黑人女性，2016年他在與警察對峙的過程中被槍殺，兒子也因此中彈。〈32〉裡提到"White DIY is a fucking dead end path, and y'all can have this bullshit back"，指出在白人為主的龐克場景中，黑人的聲音總是缺席。Soul Glo團名的來自艾迪墨菲主演的電影Come to America裡面一項虛構的頭髮噴霧，該產品以黑人為目標客群，噴了之後你的頭髮就會又油又亮充滿性吸引力。
Soul Glo詮釋了何謂名符其實的超越，首先要妥貼掌握Hardcore Punk與Hip hop的內在美，方能生成新型態的混種怪獸。這裡的超越與我大台灣民眾黨統領柯文哲口中「超越」 藍綠的意思顯然不同，島國的任何字詞都有超譯的可能，必須小心。
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